Блог
Anika Nilles в Санкт-Петербурге
Московский барабанный мегамолл Blastbeat Drum Shop совместно с Meinl и Evans представляют долгожданный мастер-класс самой узнаваемой барабанщицы современности - Anika Nilles. 25-го апреля 2017-го в Санкт-Петербурге и 27-го в Москве.
Подробности питерского мастер-класса позже на этом сайте.
Мастер-класс в Москве: www.drumspeech.com/news.php?id=2337
Интервью с барабанщицей на драмспиче: Anika Nilles интервью
Еще она новость, что в феврале этого года Anika Nilles сменила эндорсмент барабанов Mapex на Tama.
Фото с мастер-классов в Китае и Польше в 2016-м.
Omar Hakim именной малый барабан
Грувмастер, принявший участие в записи более 500 альбомов, включая альбомы таких звёзд как Madonna, Sting, David Bowie и Daft Punk, сессионный барабанщик Omar Hakim, в 2017-м отмечает 30-летний юбилей сотрудничества с компанией Pearl.
Существовавший до этого именной малый барабан Pearl Omar Hakim 13” x 5” из африканского махагона (красное дерево) снимают с производства. На смену ему малый барабан из тонкой стали в 1 mm размером 14”x6.5”. Кадушка обработана сверху титановым пурпурным напылением для красоты. Также барабан укомплектовали компактной машинкой натяжения струн Click-Lock throw-off с плавным ходом и одновинтовыми лагами STL Swivel Lugs с платиной.
Обещают яркий звук без принесения в жертву глубины и общего звучания тела барабана.
“За тридцать лет я достаточно много испробовал барабанов Pearl и горжусь возможности расширить свою палитру таким звуком” – говорит барабанщик в приватной беседе.
Стоимость малого барабана Pearl Omar Hakim 30th Anniversary Ltd. Signature (OHA1465/TN) обозначили в $599.00.
Four Stroke Ruff Paradiddle Grid
В основе упражнения лежит смещение одиночного парадиддла (Paradiddle Grid), где каждая нота исполняется с тройным форшлагом (Four Stroke Ruff).
В тактах с первого по четвёртый форшлаг играется одиночным ударом, а в тактах с пятого по восьмой — двойным.
Можно усложнить координацию, чередуя аппликатуры одиночного и двойного ударов с каждой новой нотой. Например, первая строчка будет выглядеть так:
l r l R — r r l L — l r l R — l l r R r l r L — l l r R — r l r L — r r l L
Упражнение развивает моторику пальцев и координацию.
Денис Мищенко
Февраль, 2017Материал размещен по предложению сайта www.dennisdrums.com
ParalleloDRUM "Захват и функции пальцев" видео
Данный урок посвящен формированию правильного захвата палочки в парной постановке и рабочим функциям пальцев в контроле палки.
Сегодня, в нашем проекте УРОКИ БАРАБАННОЙ МУДРОСТИ, мы продолжим тему, начатую в предыдущем видеохелпе и поговорим о ПОЛОЖЕНИИ ПАЛОЧЕК В РУКАХ БАРАБАНЩИКА и о РАБОЧИХ ФУНКЦИЯХ ПАЛЬЦЕВ В УПРАВЛЕНИИ ПАЛКОЙ.
Но прежде чем мы коснёмся того, как правильно держать палочки при игре на барабанах, давайте сначала рассмотрим самые широко распространённые ошибки в захвате палок, чтобы вам никогда не встречаться с подобными проблемами в практике.РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ.
У новичков наиболее часто встречается такая ошибка, как зажим палки фалангами большого и указательного пальцев «в замок». Мы видим, что палка прижата к короткой мышце большого пальца. В этом случае об амплитуде палочки, её угловой скорости и отражающей способности не может быть и речи.
При этом связка-сгибатель указательного пальца, взаимодействуя с мышцами предплечья, ограничит подвижность запястья и остальных пальцев и не позволит им полноценно участвовать в выполнении многих приёмов. Вот почему мы иногда наблюдаем в игре неопытных барабанщиков отведение в сторону от ладони 4-го и 5-го пальцев. Это естественная природная реакция биомеханики руки человека.
Чтобы не вызвать некоторые противоречивые толкования, давайте здесь же рассмотрим и такой фрагмент положения палки в руке, характерный для исполнительского приёма, называемого пресс-ролл (дробь «с прижимом»).
Визуально можно найти некоторое сходство с предыдущим захватом палки большим и указательным пальцами руки.
Но, в данном случае, обратите внимание на то, что здесь нет обхвата палки первой фалангой указательного пальца.Первая фаланга всего лишь осуществляет нажим на ствол палочки снизу вверх. Нет также и обхвата палки большим пальцем. Он лежит сбоку палки. Третий, четвертый и пятый пальцы в этом приеме не участвуют, но подобраны внутрь.
Взгляните и на такой захват, часто встречающийся у начинающих барабанщиков, когда все пальцы подобраны в кулак и зафиксированы;
большой палец лежит сверху параллельно стволу палки, что не следует ассоциировать с так называемым в быту французским захватом.Игра в таком положении кисти может производиться только при помощи радиального движения предплечьем (за счёт кости радиуса), или от лучезапястного сустава, угол баланса которого будет равен всего 50 градусам, вместо 150 — при полной пронации кисти руки.
Обратите внимание и на такую ошибку в захвате палки, когда палка удерживается только первыми (ногтевыми) фалангами пальцев с прижимом ствола палки к центру ладони, создавая ею давление на короткую мышцу большого пальца.При таком раскладе невозможно применить какие-либо функции управления (контроля) пальцами и баланса палочки в руке, поскольку пальцы попросту задействованы в удерживании палочки и не способны выполнять самостоятельную работу независимо от движения всей кисти руки.
В данном случае, такой вариант действительно можно назвать «замок», — тот надуманный термин, которым, не вникая в значение и смысл этого слова, называют варианты захватов палочек.
В данном случае, я раскрываю для вас секреты о пальцевом контроле с точки зрения профессиональной подготовки рук к игре на барабанах ударной установки. Вполне реально, что все те ошибки в захвате палок, о которых я вам только что рассказал, эпизодически или окказионально могут встретиться даже при самой правильной постановке рук, чего бояться не следует. Главное, чтобы это не стало систематической ошибкой и не переросло в серьёзную проблему.ФОРМИРОВАНИЕ ПРАВИЛЬНОГО ЗАХВАТА.
А сейчас для многих из вас настал тот момент, когда я покажу вам, - как следует правильно держать в руке барабанную палку в «парной постановке» и какие детали вам нужно познать, перед тем как произвести первый удар палочкой по пэду, барабану или какому-то другому ударному инструменту.
Теперь, когда все подготовительные моменты решены, давайте посмотрим, как нам требуется использовать природные данные наших рук, чтобы это представляло собой единое целое, поскольку определённость и точность захвата, прежде всего, гарантирует нам абсолютную продуктивность работы.
В принципе, чтобы знать, как должна выглядеть наша рука перед тем, как в неё вложить палку, нам достаточно представить рисунок великого художника эпохи Возрождения Микеланджело «Сотворение Адама».Кисть руки, как бы свободно «подвешена» на запястье.
Чтобы убедиться в этом, слегка потрясите её предплечьем.
Затем разверните кисть руки ладонью вверх, в положение супинации.
Все наши пальцы, без каких-либо волевых усилий, приблизились к поверхности ладони. Попробуйте ещё раз выполнить движение кисти в положение пронации и в состояние супинации.
Запомните и зафиксируйте в своих ощущениях состояние кисти руки и пальцев на данный момент — не прижимайте их к плоскости ладони и не напрягайте. Это должно быть абсолютно природным качеством, а не вмешательством нашей воли.Затем, не изменяя положение правой руки, возьмите противоположной рукой палку и вложите её в ладонь, как меч в ножны. Проследите, чтобы торец палки выходил со стороны мизинца на расстоянии 3–5 сантиметров.
Ощутите всей ладонной поверхностью касание ствола палочки. Анализ всего игрового процесса через эти ощущения, называются термином «тактильная память». Почувствуйте как пальцы свободно, без напряжения прилегают к палке и подчинены её движениям.Попутно я хотел бы заметить, что по исследованиям учёных, среди наших коллег, находится от 10 до 15 процентов музыкантов с левосторонней реакцией, то есть — левшей.
Потому, этой категории барабанщиков все изложенные мною рекомендации, при желании, можно рассматривать на левую руку.ПАЛЬЦЕВОЙ КОНТРОЛЬ.
Наверное, многие из вас неоднократно слышали такое выражение в лексиконе барабанщиков, как «пальцевой контроль»?
Однако, из моего опроса начинающих барабанщиков, я так и не получил вразумительного ответа, – что же это такое и за что отвечает каждый из пальцев в процессе игры?
Потому, есть необходимость чуть подробнее остановиться отдельно на функции каждого пальца в исполнительской технике барабанщика.Вполне естественно, что предлагая вам знакомство с функциональной работой пальцев в системе контроля, я могу только приблизительно познакомить вас с их работой.
На самом деле, уникальная способность пальцев в технике игре барабанщика абсолютно скрыта даже от самых опытных глаз профессионалов.
Практически, этот процесс настолько обширнее и тоньше всех наших представлений, что не поддаётся абсолютно точному словесному описанию и у каждого профессионального исполнителя формируются своими ощущениями.Давайте детально рассмотрим участие каждого пальца руки в процессе формирования контроля (управления) игрой палочкой.
Палец №1 (большой). Если сравнивать силу большого пальца со всеми остальными пальцами, то она равна мощи всех остальных вместе взятых пальцев. Он является фундаментом контрольных функций всех пальцев и опорной точкой переходящего баланса палки между указательным и средним пальцами.
Палец №2 (указательный) является координатором и вектором вертикально-углового баланса палочки происходящего между большим и средним пальцами. Ногтевая фаланга указательного пальца становится активна при увеличении скорости игры и в исполнении приема пресс-ролл.
Палец №3 (средний), на него ложится основная функция баланса палочки при выполнении приема «хлыст» (Down), при перенесении функций контроля на 4-й и 5-й пальцы при движении руки вверх (Up), а также при исполнении всех видов рудиментов ролла (дроби, состоящей из дубль-ударов), за исключением приёма пресс-ролл.
Палец №4 (безымянный) физически является «секретарем» среднего пальца и неотъемлемо следует за ним, а функционально отвечает за саунд – качественный уровень звучания инструмента, воспринимаемого на сенсорно-тактильном (чувственном) уровне исполнителя, через степень вибрации палки от удара ею по барабану.
Палец №5 (мизинец). О, сколько же удивительных качеств приписывается самому маленькому пальцу нашей руки.
По мнению учёных астрологов, мизинец отвечает за мыслительные процессы человека, олицетворяя его интеллект, гибкость ума и творчество.
Мизинец считается символом любых манипуляций руками.
А если рассматривать фактор хватания предметов, в том числе и палки, то роль указательного, большого и среднего пальцев при их сжимании в руке вовсе не ключевая.
Как бы это ни показалось странным, но силу руке в хватательных функциях обеспечивает именно мизинец, который в союзе с безымянным пальцем выполняет роль своеобразного «замка».
По словам доктора Вашингтонского национального стационара реабилитации Лаури Роджерса, - если лишиться мизинца, то половина силы кисти руки также будет утрачена. В нашей специфике, мизинец, совместно с безымянным пальцем, имеет сенсорные признаки. Через него мы в полной мере ощущаем все физическое характеристики, вес палки от ударной головки до торца.
Плюс ко всему мизинец, с совместно безымянным пальцем, используются в контрольной функции приёмов «апстроук» (upstroke), «снэп» (snap) в качестве артикуляции второго удара в дубль-ударах и игры акцентированных ударов в нижней игровой позиции, что и доказывает его природную реакцию хватательного качества.В качестве неопровержимых доказательств этих признаков, возьмите палочку (ведущий показывает), отведите в сторону 4-й и 5-й пальцы и сделайте несколько лёгких ударов по пэду, сосредоточив своё внимание на своих тактильных ощущениях при ударе палки. Затем подберите пальчики так, чтобы ощутить ими палочку и вновь произведите несколько ударов. Этот тест убедит вас в правоте моих слов относительно их сенсорных качеств. И я уверен, что вы почувствуете разницу в цельности тактильных ощущений палки и определите мизинцу достойное ему место при формировании вашей исполнительской техники.
Ну, вот мы и познакомились со всем сводом правил, при соблюдении которых, вы непременно сформируете для себя правильный и эргономичный подход к занятиям, сэкономите себе время пребывания за инструментом для достижения поставленной цели.
В следующем Уроке мы с вами познакомимся с синхронизацией «силовой» и «игровой» зон руки, и формированием удара при игре на малом барабане.
ВСЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ ПРОЕКТА ЯВЛЯЮТСЯ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТЬЮ С. А. МАКИЕВСКОГО.
Все видео на канале ParalleloDRUM: www.youtube.com/user/a34nov/videos
ParalleloDRUM "Посадка за барабанами и виды захватов палочек" видео
УРОКИ БАРАБАННОЙ МУДРОСТИ. Видеохелп 03. ПОСАДКА ЗА БАРАБАНАМИ. ВИДЫ ЗАХВАТА ПАЛОЧЕК.
Довольно часто приходится сталкиваться с тем, когда барабанщики уже с некоторым опытом игры и знаниями, взятыми из интернета, не имеют представления о самых элементарных нюансах нашей с вами специальности.
Потому, в данном проекте я буду пытаться освещать даже самые незначительные проблемы, каждый раз представляя для вас своеобразный мастер-класс.
То, о чём сейчас мы будем с вами говорить, для каждого барабанщика являются фундаментальными и принципиально важными вопросами.ТРЕТЬЯ ТЕМА нашего проекта «УРОКИ БАРАБАННОЙ МУДРОСТИ» будет посвящена: ПОСАДКЕ ЗА БАРАБАНАМИ и ВИДАМ ЗАХВАТА ПАЛОЧЕК РУКАМИ.
Наперёд хочу сказать, что в таком объёме эта тема никогда ещё не поднималась. Поэтому наберитесь терпения и внимательно отнеситесь ко всему тому, чем я с вами хочу поделиться. Видеохелп – не преподаватель и ему нельзя задать дополнительных вопросов. Но с другой стороны, такая форма подачи материала обладает тем преимуществом, что его можно пересмотреть несколько раз, чтобы внимательно вникнуть в смысл каждого слова.
Наша работа, работа барабанщиков распределяется на два творческих этапа: первый — это образовательный этап — до выхода на сцену и второй, — профессиональная концертная деятельность.
Самая трудоёмкая часть попадает на период обучения, — это те многие часы упорных занятий, что требуют большой концентрации всех эмоциональных и физических сил будущего барабанщика. Именно на данном этапе следует знать - как занимаясь на инструменте, не подорвать своё здоровье и не наработать ряд негативных ошибок, которые, впоследствии, станут дамокловым мечом в вашей профессиональной работе.
Касаясь проблем посадки барабанщика, мы, прежде всего, должны учитывать следующие немаловажные детали: как сохранить свой энергетический потенциал, и как защитить себя от чрезмерного перенапряжения и усталости во время игры или многочасовых занятий. Чтобы обеспечить себе комфортные условия посадки, каждому начинающему барабанщику нужно в первую очередь знать, как правильно расположиться за барабанами. К комфортной посадке за инструментом стремятся все - без какого-либо напоминания, но при этом мало кто знает о том, что же является помехой для продуктивной игры именно на ударной установке?
Тут, кстати, необходимо будет познакомиться с тем, как устроен нижний, тазовый пояс опорно-двигательного аппарата человека.ПОСАДКА НА СТУЛЕ.
Однако, начнем со стульев!
Современные стулья для барабанщика имеют множество форм и конструкций. Здесь мы не ведём речи об их модификациях - (со спинкой, без спинки, круглый, мотоседло и так далее), а говорим о том, что следует знать при сидении на них во время игры.Сейчас мы с вами разберём общие понятия посадки на барабанном стуле, поскольку о том, как сидеть за барабанами, мы будем знакомиться ещё и тогда, когда будем изучать первые шаги звукоизвлечения и перед нами появятся сначала пэд, а затем и вся ударная установка. Но к этому моменту нам уже необходимо знать всю специфику посадки, связанную с мобильным перемещением рук, то есть их движением от инструмента к инструменту ударной установки.
Любой специализированный стул для барабанщика, по своей конструкции и площади посадочного места, заведомо рассчитан и сконструирован именно для посадки за барабанами.Однако не лишним будет знать несколько правил, соблюдение которых создаст оптимальные условия для гигиены и предохранит наш организм от профессиональных заболеваний.
Первое требование – проследите за тем, чтобы мышцы бедра не лежали на стуле. Для этого достаточно почувствовать, что ваши ягодицы не свисают сзади со стула, а располагаются чуть ближе к середине, слегка дальше от края стула.
Второе. Сначала попробуйте ощутить, сидите ли вы на двух седалищных бугорках; слегка покачайтесь из стороны в сторону, и вы непременно почувствуете их соприкосновение со стулом.
Во время сидения как раз на них должно приходиться давление массы туловища.
И если вы сконцентрируете вес своего тела именно на седалищных бугорках, то это будет лучшим самоконтролем за вашей спиной. Такой вариант посадки в большой степени избавит вас от опрелостей промежности и геморроидальных образований, которые приносят много неприятностей большому количеству людей, связанных с сидячей работой.При этом не допускайте чрезмерного вертикального положения позвоночного столба относительно стула, сделайте лёгкий наклон вперёд, но не злоупотребляйте и этим, так как в дальнейшем это будет препятствовать лёгкости игры ногами.
Следует отметить, что прямой позвоночник – больше условное обозначение, нежели это есть на самом деле. Если посмотреть на схему-рисунок позвоночника, то он напомнит нам латинскую букву «S».
А получает он такую форму не при рождении, а в результате развития моторики, что поднимает его прочность в семнадцать раз.
Рассмотрим такой интересный факт, что наибольшая нагрузка на поясничный отдел позвоночника человека в положении сидя, без учёта добавочного груза, приблизительно равна 140 килограммам.
В положении стоя нагрузка на позвоночник уменьшается вдвое и составляет около 70 килограмм.
А самая малая нагрузка на него приходится в положении лёжа – это 20 килограмм.
Исходя из этих показателей, следует сделать вывод, что небольшие перерывы в занятиях весьма полезны. Во время такой паузы непременно нужно встать со стула и несколько минут просто походить по помещению.Что касается высоты посадки, то каждый из нас имеет различный рост. Поэтому, отрегулируйте высоту стула так, чтобы угол между бедром вашей ноги и голенью был равен примерно 90° .
СПОСОБЫ ЗАХВАТА ПАЛОК
А теперь мы посмотрим, какие способы захвата палочки используются барабанщиками при игре на барабанах.Практически, мы рассматриваем два способа захвата палочки, которые и принято считать профилирующими, это: традиционный захват и парный захват.
Теперь о том, что касается иных названий захвата палочек руками, таких как «немецкий», «французский» и «американский»... Ошибочно придавать каждому из них некий особый вид техники. Эти названия - не более чем уровень бытового общения.
На самом деле понятие «постановка рук барабанщика» парным захватом палочек подразумевает хорошо наработанный контроль, «сегментами» которого и являются все перечисленные виды разворота кисти руки вокруг её оси.Чтобы не увязать в риторических спорах о количестве захватов, достаточно сказать, что всемирно известный колледж Беркли также позиционирует только два варианта захвата палочек, что и демонстрируется на страницах их именной книжки «Berklee Practice Method».
Как-то мне приходилось слышать такую шутку: почему у тех барабанщиков, кто играет «традиционной постановкой», никогда не ведётся разговор каким «национальным захватом» играет их правая рука? Дискриминация какая-то!
Действительно, а почему тогда «при парном захвате», мы должны уделять столько внимания этому вопросу? Однако и здесь уместно внести ясность в толкование термина «парный захват» палок, который в быту у нас часто именуют как «симметричный», или «параллельный» захваты.
Понятие "парный захват" связано с физиологическим понятием формирования контроля – управления игровыми моментами палок.С этой точки зрения, речь должна идти не о геометрическом расположении самих палок, а о наработке функционального контроля НАШИХ РУК.
Подчёркиваю, не палок, а рук, где под термином «парная постановка» прежде всего, подразумевается идентичный, подходящий под пару, согласованный контроль правой и левой рук, независимо от их природной реакции, как для левшей, так и праворуких барабанщиков. А то, как вы будете называть в быту саму форму захвата — существенной роли не играет.Что касается термина «симметричность», то такое обозначение следует рассматривать только с позиции зеркального сходства обеих сторон человека. В данном же случае, мы исходим из специфики двигательных функций конечностей, которые управляются сигналами центров головного мозга, следующих в асимметричном порядке, то есть у правшей двигательными функциями руководит левое полушарие, а у левшей наоборот – правое.
Но в практических занятиях нам придётся уравновесить динамические показатели рук и привести к идентичному действию их моторно-двигательные функции. Поэтому логично использовать термин «парная постановка».Вот, пожалуй, и всё, что я хотел вам сегодня поведать , раскрывая профессиональные секреты по проблемам посадки и захвата палочек руками.
В следующем Уроке мы рассмотрим одну из наиболее интересных тем в системе обучения барабанщика, в которой коснёмся проблемы пальцевого контроля. Вы узнаете о значении и особенностях каждого пальца руки в управлении палочкой при формировании приемов звукоизвлечения".ВСЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ ПРОЕКТА ЯВЛЯЮТСЯ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТЬЮ С. А. МАКИЕВСКОГО.
Все видео на канале ParalleloDRUM: www.youtube.com/user/a34nov/videos