Тема: техника игры Билли Гладстоуна
Знает ли кто-нибудь что-нибудь об этой технике? Прочитала только одну статью о ней, больше ничего в инете найти не могу, чтобы узнать поподробнее.
что за статья? дай ссылку. это какая-то хитрая техника основанная на отскоках и балансе палочки для быстрой, но в тоже время расслабленной игры.
http://www.drummerworld.com/Clinic/Dave_Weckl_double.html
вот тут Дэйв Вэйкл играет двойки по Gladstone Techinue. многое у Билла Глэдстоуна взял на вооружение Moeller. еще Joe Morello ученик Billy Gladstone.
Вот эта статья:
Видели ли вы когда-нибудь игру действительно талантливого барабанщика вроде Бадди Рича, Луиса Беллсона или Джо Морелло? Задумывались ли, как они достигают такой огромной скорости, такого ровного звука, идеальной динамики игры?
Когда играет великолепный барабанщик, его акценты словно выпрыгивают ниоткуда. Чем быстрее он играет, тем больше расслабляется. Нет никакого зажатия, никакого усилия, вообще никакого напряжения мышц.
А пробовали ли вы играть с максимальной скоростью и как можно дольше? Заметили, что случилось? Оставались ли вы свободными и расслабленными? Или мышцы зажались и фактически стали тормозить вас?
Вне зависимости от того, хотите ли вы побить рекорд Самый Быстрый Барабанщик в Мире или просто хотите развить классную технику игры, у меня есть добрые новости для вас. Вы действительно можете это сделать! Каждый сможет. Самый лучший барабанщик не рождается таким быстрым от природы, но у него есть свой секрет. Вообще-то, у каждого действительно талантливого барабанщика есть свой секрет (см. 8 основ мастерства барабанщика). В этой статье я расскажу вам об одной из самых важных основ – великолепной технике. И я научу вас, как ее развить.
Когда мне было 17 лет ("пару" лет назад), я думал, что быстро играю, – вплоть до моего первого урока у Джо Морелло. Когда я увидел, что Джо одной рукой играет так же быстро и чисто, как я двумя, я разочаровался в своей технике и одновременно загорелся, предвкушая обучение у Джо. Я скоро узнал, что в основу его невероятной техники легли его исследования, проведенные вместе с одним из величайших мастеров малого барабана Билли Гладстоуном, барабанщиком, работавшем в оркестре Radio City Music Hall в Нью-Йорке много лет.
Хотя большинство барабанщиков 1940-х и 50-х годов официально или неофициально учились у Гладстоуна (например, Shelly Manne и Buddy Rich), лишь некоторые из них действиельно поняли технику Билла. Джо был одним из этого меньшинства, и мне очень повезло, что я смог учиться у него.
Год за годом я работал со многими барабанщиками, но я еще не видел техники быстрее, проще или естественнее, чем метод Гладстоуна. Вы не так уж часто могли слышать о нем, но это потому, что совсем мало профессионалов владеют этим методом. А те, кто владеет, предпочитают не обучать ему. Почему? Во-первых, у них не достает терпения обучать этому методу. Во-вторых, у студентов не достает терпения научиться ему.
Технике Глэдстоуна относительно легко научить того, кто никогда не играл на ударных, но когда речь заходит об опытных барабанщиках, начинается совсем другая история. Как вы очень скоро поймете, опытный барабанщик, который привык играть "неправильно" (то есть не используя природную технику Гладстоуна), должен полностью переучиться базовому движению при нанесении удара по барабану – по методу Гладстоуна.
Если вас устраивает ваша нынешняя техника, тогда ни за что не отказывайтесь от нее. Но если вы хотели бы играть без мышечного напряжения, причем быстрее, с большей мощью и точностью, чем раньше, попробуйте метод Гладстоуна.
Первый шаг при изучении техники Гладстоуна – это поиск точки наилучшего равновесия ваших палочек. У каждой палочки есть оптимальная точка опоры, или точка равновесия, которая позволяет палочке свободнее и легче отскакивать.
Чтобы найти эту точку, держите палочку в нормальном положении для игры, но очень расслаблено. Опустите головку палочки на пластик и свободной рукой хлопните по палочке возле ее головки, чтобы она начала подпрыгивать. Если палочка легко прыгает, вы нашли точку оптимального равновесия. Если палочка практически не скачет, вы держите ее слишком близко к толстому концу. Передвиньте хват ближе к головке и повторите испытание. Если для того, чтобы палочка прыгала, вам приходится прикладывать давление, вы держите палочку слишком близко к головке – сдвиньте хват немного к толстому концу. Повторяйте, пока не найдете точку оптимального равновесия для ваших палочек. Кстати, у разных палочек разные точки равновесия.
Когда вы найдете точку оптимального равновесия палочек, вы будете готовы к "тесту резинового шарика".
Если у вас есть резиновый шарик-эспандер или что-то в этом роде, уроните его на пол с высоты в метр. Что происходит? Шарик отскакивает вверх, но не совсем до той же высоты, с которой вы его уронили. Теперь бросьте шарик об пол как можно более быстрым движением. Что теперь произошло? Шарик мгновенно возвращается вам в руку. Это и есть самый главный принцип техники Гладстоуна.
Когда вы наносите удар по барабану, думайте о палочке как о резиновом шарике и бросайте его вниз как можно быстрее (прошу заметить, быстрее, а не сильнее). Палочка сильно ударяется о пластик и быстро отскакивает, если только ваш хват оставался свободным и расслабленным. Если палочка не отскочила обратно очень быстро, значит, вы зажали ее слишком сильно.
По системе Гладстоуна вы должны держать палочки лишь настолько крепко, чтобы они не вываливались у вас из рук. Это прямо противоположно тому, как играет большинство барабанщиков. Обычно чем громче они играют, тем крепче сжимают палочки, но при этом они "играют в свои ворота".
Любой нормальный атлет подтвердит вам, что напряжение мышц действует как тормоз, то есть уменьшает вашу скорость. Для высокой скорости главное – всегда оставаться расслабленным (именно поэтому в конце свих статей я всегда говорю: "оставайтесь расслабленными!"). Другие барабанщики для увеличения громкости сжимают покрепче палочки, а система Гладстоуна получает громкость из высоты.
Чтобы играть громче, просто увеличьте расстояние между палочкой и барабаном. Иначе говоря, бросайте палочку о барабан с бóльшей высоты. Чтобы сыграть тише, уменьшите высоту. Позже мы изучим все уровни динамики, а пока давайте оценим вашу существующую технику игры.
Как именно вы наносите удар? Возьмите палочку и попробуйте. Просто сыграйте одну ноту. А теперь снова сыграйте, наблюдая за головкой палочки непосредственно до и после удара. Можете ли вы разделить ваш удар на фазы "вверх" и "вниз"? Иными словами, приподнимаете ли вы палочку немного "вверх" перед тем, как выполнить удар "вниз"? Или вы выполняете удар "вниз", а потом поднимаете палочку "вверх", чтобы подготовиться к следующему удару? Если это так, вы НЕ играете по методу Гладстоуна, и работать вам приходится вдвое больше, чем нужно.
Подумайте: каждый раз при нанесении удара вы делаете два различных движения – вверх и вниз. По методу Гладстоуна вы делаете только одно – вниз. При этом поднятие руки вверх перед следующим ударом происходит именно за счет естественного отскока палочки. Главное – натренировать руки так, чтобы они следовали за палочками. Как только вы этому научитесь, вы уже будете на полпути к развитию действительно сумасшедшей техники.
Ударные – это почти спортивное искусство, поэтому для достижения максимального эффекта вы должны быть в хорошей форме.
Ваш ежедневный режим должен включать какую-нибудь аэробную активность минимум 20 минут подряд (это очень полезно для здоровья, даже если вы не барабанщик). Поднятие тяжестей всех видов может быть полезным, но тут нужно быть осторожным. Сумасшедшая техника требует мышц как у рысака, а не как у культуриста. Это прекрасно, что вы выполняете упражнения на скорость, силу и гибкость, но неверное "качание" мускулатуры всё равно зажмет и замедлит вас.
Лучший способ тренировки ваших "барабанных" мышц (после того, как вы научились правильной технике), – это просто побольше играть. Обычно я работаю над техникой у телевизора. Включаю 2-часовой фильм и играю без остановки, пока кино не кончится. Я играю всё что придет в голову, хотя мне особенно нравятся упражнения из книги Морелло Master Studies. Самое важное то, что вы должны перемежать упражнения в медленном, среднем и быстром темпе на протяжении всей тренировки.
Далее я расскажу вам, как применить принципы, которым вы только что научились, непосредственно к технике игры на ударных, которая называется системой Гладстоуна. Вы научитесь, как повысить эффективность, используя только удары "вниз", и как применять три базовых уровня, чтобы полностью подчинить себе динамику игры – прямо как профессионал.
Итак, существует шесть базовых принципов системы Гладстоуна. Вот они:
1. Точка оптимального равновесия палочек.
2. Хват палочек не сильнее, чем необходимо, чтобы они не выпадали из рук.
3. Использование только движения "вниз", ни в коем случае не "вверх-вниз". Естественной силы отскока палочки достаточно, чтобы поднять руку в исходное положение. Секрет (которому, собственно, труднее всего научиться) состоит в том, чтобы натренировать вашу руку оставаться достаточно расслабленной, чтобы палочка смогла вернуть ее в исходное положение.
4. Динамика управляется двумя способами: уровни и скорость. В системе Гладстоуна различают 3 базовых уровня игры. Например, если хотите играть громче, увеличьте расстояние между палочкой и поверхностью барабана. Чтобы управлять громкостью с помощью скорости, применяйте следующий принцип: "каждое действие получает равное по величине и обратное по направлению противодействие". Другими словами, чем быстрее вы бросаете палочку навстречу барабану, тем громче удар, и тем быстрее палочка отскакивает. Никогда не сжимайте палочку, чтобы получить более громкий удар: это только увеличит мышечное напряжение и замедлит вас.
5. Для максимальной эффективности вы должны развивать наибольшую гибкость пальцев, кистей, запястий и предплечий, а также натренировать быстрые как молния мышцы, как у рысака.
6. Чем быстрее вы играете, тем больше вы должны расслабиться. При правильном использовании техники Гладстоуна вы НИКОГДА не чувствуете напряжения в пальцах, кистях, запястьях или предплечьях. Это самый главный принцип, который и позволяет методу Гладстоуна обеспечить такую огромную скорость и выносливость.
Если хотите подробнее проштудировать перечисленные принципы еще раз, вернитесь к началу статьи. Ниже я покажу, как применить эти принципы непосредственно при игре.
Есть три базовых способа игры:
1. Предплечьями: жертвуем максимальной скоростью ради мощности и максимальной громкости.
2. Запястьями: жертвуем максимальной громкостью ради скорости.
3. Пальцами: жертвуем громкостью ради максимальной скорости.
Хотя ниже мы будем обсуждать игру пальцами и запястьями, всё, чему вы научитесь, можно применять и к игре предплечьями.
Full stroke (полный удар)
Full stroke дает не только хороший разогрев, но и отличную тренировку для развития ваших "барабанных" мышц. Полный удар используйте тогда, когда нужна максимальная громкость и мощность, но не максимальная громкость. Вот как это делается:
Держите палочки в обычном положении для игры (традиционным или симметричным хватом). Начинайте движение full stroke с запястьем, согнутым назад до упора. Палочка при этом направлена почти вертикально вверх. Поначалу такое положение руки может казаться некомфортным, особенно, если мышцы напряжены. Чем больше вы тренируете full stroke, тем легче вам будет перевести палочку в начальное положение, показанное на фото 1 (правая рука) и фото 2 (левая рука).
"Бросьте" палочку вниз с как можно бóльшей скоростью, и пусть она отскочит. Если ваше запястье достаточно расслаблено, и хват не сильнее, чем нужно, чтобы палочка не выпала, то инерции палочки после отскока будет достаточно, чтобы она вернула запястье в исходное положение.
Сначала делайте медленные, свободные удары только правой рукой. Чтобы убедиться, что вы правильно выполняете full stroke, проговаривайте "вниз" каждый раз, когда вы делает удар. Палочка должна сама возвращаться в исходное положение до того, как вы успеете сказать "верх". Если окажется, что вы успеваете сказать "вниз" и "вверх" при игре full stroke, то вы играете его неправильно.
В этом случае просмотрите эту статью сначала и снова потренируйтесь. Как только вы научитесь правильно играть full stroke правой рукой, попробуйте то же самое левой рукой. Вот на что нужно обращать внимание:
Исходное положение палочки для full stroke – почти вертикально вверх, настолько, насколько позволяет гибкость запястий (чем больше вы тренируетесь, тем более гибкими они станут).
"Бросайте" палочку с как можно бóльшей скоростью, но без сжатия хвата. Сжимайте палочку не больше, чем нужно, чтобы она не вываливалась из руки.
Не останавливайте палочку, когда она отскакивает от барабана. Инерция палочки должна вернуть ваше запястье в исходное положение.
Если палочка выскальзывает у вас из руки иногда, это значит, что вы делает всё правильно! В начале обучения это нормально. Вы перестанете ронять палочки, когда больше освоитесь с расслабленной техникой игры.
Поскольку поначалу палочки, бывает, выскальзывают из рук, не следует применять технику Гладстоуна при выступлениях до тех пор, пока вы не освоитесь с ней.
Когда отработаете full stroke, наступит пора поработать над техникой half stroke и low stroke.
Half stroke (половинный удар)
Half stroke выполняется так же, как и full stroke, с той только разницей, что в исходном положении головка палочки находится на высоте 12 сантиметров от барабана. Вы "бросаете" палочку с высоты 12 сантиметров и останавливаете запястье, когда палочка возвращается на эту высоту.
Low stroke (низкий удар)
Здесь используется та же техника, что и в half stroke и full stroke, но low stroke начинается (и заканчивается) на высоте 5 сантиметров над барабаном (см. фото 5 и 6). Примечание: для любого удара (full, half или low) палочка не должна останавливаться мгновенно. Если в конце удара палочка останавливается как бы упершись во что-то, вероятно, вы слишком сжимаете её. Нужно останавливать запястье на нужном уровне так, чтобы палочка еще продолжала двигаться по инерции, и даже немного возвращалась обратно вниз до полной остановки в той точке, где вы остановили запястье.
Всё, что нужно, – это тренироваться
Тренируйте full stroke очень медленно, сначала правой рукой, затем левой. Потом играйте руками попеременно. Далее тренируйте двойные удары (роллы) и парадиддлы. Помните, что главная цель полного удара – тренировка силы и гибкости ваших запястий, а также прекрасный разогрев перед игрой на максимальной скорости без вреда для ваших мышц. После разогрева при помощи full stroke те же упражнения следует повторить уже на скорость на уровне half stroke. Наконец, еще больше повысив темп, повторите упражнения при помощи low stroke.
Если вы играете недавно, вам будет легко научиться технике Гладстоуна. Если же вы опытный барабанщик, который уже заучил метод "вверх-вниз", вам потребуется гораздо больше времени, чтобы сломать привычку. Но всё равно я очень рекомендую попробовать систему Гладстоуна. Как только вы освоитесь с ней, сомневаюсь, что вам захочется вернуться к любой другой. Итак, только что мы изучили так называемые free strokes (свободные удары). Теперь я покажу вам, как выполнять controlled strokes (управляемые удары) и как применять эту технику при игре на ударных.
Упражнения на управляемые удары
Управляемые удары используют три уровня игры, которые мы рассматривали выше. Именно управляемые удары являются ключом к достижению невероятной динамики игры без всякого мышечного напряжения.
От full stroke к half stroke (down, вниз)
Первое упражнение – переход от full stroke (примерно 45 см над барабаном) к half stroke (около 12 см над барабаном). Исходное положение (full stroke), а конечное (half stroke). Это движение будем называть down stroke (удар вниз).
Единственная разница между down stroke и full stroke, который мы рассматривали ранее, заключается в том, что вы заканчиваете движение не как при full stroke, а как при half stroke. Это достигается тем, что вы останавливаете запястье на уровне половинного удара. Помните, не сжимайте палочку, чтобы остановить ее движение, потому что сжатие – источник напряжения. Просто остановите запястье на уровне half stroke, и палочка сама, естественно тоже остановится на этом уровне.
Если вы правильно используете технику Гладстоуна, палочка будет немножко колебаться перед тем, как полностью остановится на уровне половинного удара. Помните, что вы должны сжимать палочку не больше, чем необходимо, чтобы она не выпадала из руки. Именно отсутствие малейшего напряжения в пальцах, запястьях и предплечьях и делают технику Гладстоуна такой ужасающе быстрой.
Повторяйте это упражнение каждой рукой отдельно. Начните движение из положения full stroke и закончите его в положении half stroke, как я объяснил выше. Затем переместите палочку опять в положение full stroke и повторите. Повторяйте это движение до тех пор, пока вы не освоитесь с техникой остановки запястья на уровне половинного удара. Освоив down stroke каждой рукой, переходите к следующему упражнению.
От half stroke к full stroke (up, вверх)
Это движение будем называть up stroke (удар вверх). Как вы помните, выше я много раз повторял, что в системе Гладстоуна нет движений вверх, так что на самом деле up stroke не является движением вверх. Мы всё также "бросаем" палочку вниз, но поскольку мы начинаем из положения half stroke, а заканчиваем в положении full stroke, мы фигурально называем это "ударом вверх" (up stroke), чтобы избежать путаницы позже, когда мы будем применять технику.
Итак, начните движение из положения half stroke и "бросьте" палочку достаточно быстро, чтобы она могла отскочить до уровня full stroke. Затем переместите палочку опять в положение half stroke и повторите. Повторяйте это движение, тренируясь так же, как и для down stroke.
Как собрать всё вместе
Когда вы почувствуете, что правильно выполняете упражнения на down stroke (от full к half) и на up stroke (от half к full), нужно соединить их. Начните правой рукой из положения full stroke и "бросьте" палочку вниз навстречу барабану. Когда палочка отскочит, остановите запястье на уровне half stroke. Затем снова "бросьте" палочку с достаточной скоростью, чтобы она отскочила до положения full stroke.
Вы только что выполнили down stroke и соответствующий up stroke по системе Гладстоуна.
Что дальше?
Совершенно аналогично проработке движения от full stroke к half stroke тренируйтесь движению от half stroke к low stroke. Единственная разница – вы начинаете из положения half stroke (12 см над барабаном) и заканчиваете в положении low stroke (5 см над барабаном). Как только вы овладеете этом ударом вниз, переходите к соответствующему удару вверх, как описано в следующем абзаце.
Начните из положения low stroke и "бросьте" палочку навстречу барабану достаточно быстро, чтобы она при отскоке подняла ваше запястье до уровня half stroke. Остановите запястье, и палочка должна немного качнуться, и уж потом остановиться. Если же палочка останавливается как вкопанная, то вы сжимаете её, чтобы она остановилась, а это НЕ то, что нужно. Сжатие создает ненужное напряжение мышц, которое работает против скорости.
Когда вы отработаете отдельно down stroke и up stroke, сведите их вместе и тренируйте down stroke, за которым следует up stroke. Сначала тренируйте отдельно правую руку, затем отдельно левую, всё аналогично описанной выше комбинации "от half к full / от full к half".
Наконец, вы должны изучать управляемые удары down stroke от full к low и up stroke от low к full . Эти удары и их комбинация тренируется совершенно аналогично двум другим. Единственная разница – движение от low к full: возможно, вы заметите, что вам приходится прилагать слабое (очень слабое!) усилие вверх, чтобы помочь ей дойти до положения full stroke в конце движения.
Как можно быстрее
При выполнении описанных выше упражнений на управляемые удары всегда нужно "бросать" палочку навстречу барабану с максимальной скоростью. Это придаст палочке достаточно энергии, чтобы она отскочила и возвратила ваше запястье в исходное положение. Не беспокойтесь, если палочка иногда вываливается из руки: если это происходит, вы правильно используете технику Гладстоуна! Если же палочка ни разу не вываливалась, то либо вы полностью овладели техникой Гладстоуна, либо (что более вероятно) вы слишком сильно сжимаете палочки.
К концу этой статьи по развитию сумасшедшей техники, можно сказать, вы прошли ураганно-короткий курс обучения системе Гластоуна. Применяйте подход D, U, T, объясненный выше, ко всем партиям, которые вы играете.
Возьмите книгу Stick Control by George Stone или Master Studies by Joe Morello и примените к ней технику Гладстоуна. Начните с игры каждого упражнения медленно, и только затем увеличивайте темп.
Вначале, вероятно, будет полезно даже написать соответствующие буквы D, U, T под каждой нотой, но со временем вы не задумываясь автоматически будете выбирать верное движение.
Это настоящий позор, что техника Билли Гладстоуна так мало известна, мало преподается и мало распространена, и я (вместе с многими величайшими виртуозами-барабанщиками мира) считаю, что это самая лучшая техника игры. Её легко применять к любому стилю игры. Просто попробуйте, и вы действительно разовьете сумасшедшую технику.
источник: drummer.org.ua/info.php?to_include=29
спасибо Яна почитал - супер ....я на верном пути ..эх так приятно иногда найти этому подтверждение на бумаге ))
я эту статейку прочитал месяц назад и как глаза открылись. Сижу мучаюсь пытаюсь научиться но сложно. и если б не та ссылка на видео Векла то я бы до сих пор делал неправильно то что описано в статье. Но сейчас всё рулёз. Хотя перейти на эту систему я полностью не смогу но с брейках быстрых её использовать буду.
Очень рада, что вы почитали статью! Вы действительно считаете, что техника хорошая? Мне она очень нравится, но интересно узнать мнение опытных барабанщиков :)
хм я эту статью прочитал где-то месяц назад. Понял, что мой препод вот уже как два года учит меня по такому же принципу. На самом деле это офигенная вещь.
За эти два года скорость и техника рук выросла на порядок.
спасибо Яне!
очень интересная и познавательная статейка!
на досуге обязательно опробую на деле.
Бегло прочел эту статью как только ее опубликовали на : http://drummer.org.ua
Я ведь з України, по этому переодичсеки смотрю что там творится....
Так вот, тогда я особого внимания не уделил...как говорится в статье:"Если вас устраивает ваша нынешняя техника, тогда ни за что не отказывайтесь от нее." Именно так я и подумал...пока не занялся в плотную усовершенствованием своих 2ек руками...скачал и посмотрел все ролики Вейкла с драммерворлда. Включая упомянутый messiah'ном http://www.drummerworld.com/Clinic/Dave_Weckl_double.html
где он именно об этом методе рассказывает...
Так вот именно на прктике 2ек я понял принцип, не думаю что в совершенстве, но все же понял...
Теперь буду заниматся...
А вообще я начал свой пост для того, что бы спросить.
Как вы думаете, принцип Гладстоуна подойдет для ног, в частности для правой (если вы правша), т.е. можна таким путем играть по бочке? Я думаю что да...Именно на отскок и полностью расслабленной ногой...
В принцепе именно такие ответы получают люди(как и я в свою время) на вопрос: "КАК ИГРАТЬ ОТ НОСКА"...
Что скажете?
cкорее нет чем да,ведь отскок педальной подошвы ну никак не сравним с отскоком палочки.Или есть предложения отказаться от педали и бить носком ноги в бочку? тогда и отскок будет. ))
А что касаемо ножной техники-просто надо сидеть на ж...е ровно(как это ни грубо звучит)-и играть расслаблеными ногами.У меня с моим бараньим весом есть проблемы,когда перестаю себя контролировать,то переношу центр тяжести на ногу.Чаще-левую.По причине того,что если без веса-то хет плотно не закрывается(ну легкий я ).А отсюда и проблемы-что бы открыть хет,приходится вес обратно переносить,а это время,соответственно и ритм сбивается.Сейчас уже реже такая ошибка,только когда "заигрываюсь" и ж...устает.Самоконтроль прежде всего. ))
А вообще,судя по всему-спасибо большое препаду моему.Он мне руки очень грамотно поставил(давно давно).И сам того не подозревая-учил меня как раз чему то близкому к вышеупомянутой технике.
Мой препод на продемонстрированный ему "ап-даун" сказал - "хм никогда не подозревал о существовани подобного" (30 лет за ударными,игра в оркестрах,более 30 студийных альбомов
разных стилей).Вот будет всю жизнь играть и так и не узнает о том что играет и учит всех играть
техникой Гладстоуна =-)
2 Флар
Да прикол так прикол!!! Я думаю есть в этом мире люди которые играют техникой Гладстоуна и не подозревают что она так называется. Только вот уровень ее постижения(тем более они ведь сами доходят до этого) у всех разный...и наврятли СУМАСШЕДШИЙ.
Ктонить видел такое, что делает Бади Ричч, в живую?!?!?:))))))))))
Кстати вопрос...
этой техникой нужно играть обсалютно все? Или только там где считаешь нужным???
Никак не пойму...
Смотрю соло Бадди Рича, Джо Морелло, они играю многое техникой Гладстоуна, но так же и стандартой техникой тоже кое что играют, верх-вниз.
Например если драмер строит свои томы очень низко...и от них практически нет отскока!!!
Тарелки, особнно креш...там ведь особо не поодскакиваеш! По райду и хету еще можна...а по крешам, не думаю!!!
ЧТО СКАЖИТЕ??? И ВООБЩЕ КТОНИТЬ ИГРАЕТ ТАКОЙ ТЕХНИКОЙ? ВЕБДОГ МОЖЕТ ТЫ?
ИМХО -данная техник более применима все таки к музыке на джазовой основе(если так можно выразится).Будь то фьюжен или мейнстим.В общем там,где милизматики много.А ежели вы играете картошки-ну ,скажем,поп музыку-то и применять то эту технику особенно негде.(если брейки более размашистые).
Опять же,в небезизвестной школе Вэкла (бэк ту бэйсикс) показано,как он играет одиночные удары.Сначала кистью,а затем пальцами.Так вот как же их играть кистью или пальцами?
Мне кажется что это зависит прежде от индивидуального исполнения и от стиля .Ведь в реальной музыке врядли будете играть филл в пару тактов непрерывных 32 ых одиночными(что бы пальцами) .А вот при комбинации рудиментов и пр-там уже в зависимости от рисунка.Ну это только мои размышления.Например меня прикололо играть традиционным замком,но играть рок музыку таким замком не очень удобно.ИМХО
Техника Гладстоуна в английском варианте также известна как velocity stroke. Здесь есть видео с пояснениями:
http://www.vicfirth.com/education/jeffqueen-video-lessons.html
Подробное описание с фотографиями здесь:
www.vicfirth.com/artists/queen/TNL_technique-excerpts.pdf
В этом pdf файле есть также много инфы про постановку рук, а также Moeller technique. Очень дельно, по-моему.
Именно эта техника помогла мне комфортно себя чувствовать в роке после фанк/фьюжн. По-моему, она очень полезна именно для быстрой и громкой игры. Устаешь меньше, палками можно играть легкими, а не бревнами, к тому же они служат долго. И бОльшая сохранность пластиков/тарелок.
ИМХО, по ней можно понять/научиться использовать оптимальную механику игры на ударных.
ну бревнами я лично не играю.У меня силенки нет ими махать.Худенький я. )) а играть я не устаю.Я ежели не чистой Гладтехникой играю(да и не владею в совершенстве) то играю кистями(за что опять же спасибо преподу).И удар получается хлесткий и громкий безо всяких понтовых взмахов руками.Я видел одного барабанщика(давно на базе одной репетировали) .Так у него замах был аж выше головы,но к моменту когда палочка касалась барабана происходил не удар ,а как бы тычок в пластик,потому как сила от предплечия никак не передавалась кисти и палочке в дальнейшем.У него кисти были как бы приросшие и не гибкие.вот ему то мускулы и нужны были,что бы не уставать руками махать.А я (в одну солянку с ними) сломал двве пары палочек викферстовых безо всяких замахов.Это конечно глупость,но барабаны хреново мониторились,а я играл с ободом,что бы щелкало.Вот что бы как то себя слышать-лупил достаточно сильно,и сломал по 1 палочке(об малый,точнее обо обод фактически) из каждой пары.А ударом ,действительно своим доволен.
Гладстоуновская техника строится как раз на использовании запястья для резкости удара, и свободном хвате палочки для того, чтобы она свободно отскакивала в руку. "Понтовых замахов" там нет. Так что это просто непонятки. Посмотри выложенные ссылки :)))
ХМ странно...получается каждый тянет одеяло на себя
Вейкл расказывает что растояние между большим и укахательным пальцем должно быть...осоебнно когда 2йки делаеш. а Джеф Квин ноборот...по крайней мере судя по
http://www.vicfirth.com/artists/queen/TNL_technique-excerpts.pdf
Но знаю одно Техника Гладстоуна это нечто...особенно по поводу расслакбленых рук...я только сейчайс понял как это действительно играть расслабленным!!! И это чертовски круто и добно!!!
Скорее всего, единственно верной постановки в природе нет. Их множество, отличающихся ньюансами. Насчет Векла и Квина - логично, все-таки из разных областей люди, один на drumset, другой - marching bands. У Боззио свой, тоже отличающийся хват палок. У Ману Каче, литавриста по образованию, консервативная постановка французской школы.
В общем, надо просто все перепробовать и остановиться на том, что больше всего подходит :))))
ту stellar
ты меня не понял .я и не говорил что в гладотехнике замахи,это я для примера написал.
А что косаемо вэкла-так он только в бэк ту бэйсикс показывает захвата три.При игре двоек,одиночных(кистью-один,пальцами -другой),ну и прес ролл(вот и третий).Так что панацеей тут не пахнет.
Что то никто так и не написал своего мнения по воводу:
"arrtema ОТСКОК?!?
Кстати вопрос...
этой техникой нужно играть обсалютно все? Или только там где считаешь нужным???
Никак не пойму...
Смотрю соло Бадди Рича, Джо Морелло, они играю многое техникой Гладстоуна, но так же и стандартой техникой тоже кое что играют, верх-вниз.
Например если драмер строит свои томы очень низко...и от них практически нет отскока!!!
Тарелки, особнно креш...там ведь особо не поодскакиваеш! По райду и хету еще можна...а по крешам, не думаю!!!
ЧТО СКАЖИТЕ??? И ВООБЩЕ КТОНИТЬ ИГРАЕТ ТАКОЙ ТЕХНИКОЙ? ВЕБДОГ МОЖЕТ ТЫ?"
сейчас возможно задам неумный вопрос, но всё таки задам, потому что помощь очень нужна...
1
в вышеуказанной статье говорится о бешенной скорости, которую позволяет развить техника глэдстоуна. однако играть согласно этой технике можно только используя кисть.
неужели действительно такой способ игры позволяет развить большую скорость?
2
посмотрел видеошколу joe morello "the natural approach to technique". в первых семи упражнениях как я понял он рассказывает как раз об этой технике(без русского перевода смотрел). однако дальше как мне показалось пошли уже другие упражнения (с замахами и нижними ударами, которых в технике глэдстоуна нет).
поясните мне пожалуйста этот момент, если кто видел эту школу.
1: Нет, в этой технике также используются пальцы. Пальцы - самые быстрые как-раз.
2: Техника Глэдстоуна - не единственная, которой должен овладеть барабанщик! Она сочетается с Моллеровской теникой и только всместе дадут хороший результат.
про тспользование пальцев в этой статье не сказано ни слова. более подробных статей на русском не нашел. не подскажете где можно найти инфу по этому вопросу?
и еще. возможно ли в принципе играть этой техникой, используя французский захват? по-моему довольно неудобно и хорошего результата будет трудно добиться. кто-нибудь пробовал?
Это к преподавателю надо идти, самому оч сложно будет разобраться. Французский хват применим, и еще как - как раз для скорости.
Ну все возможно самому освоить, Ютуб в помощь. Набери там Gladstone Free Stroke - это основное... Освоишь, прочуствуешь фишку - все проще пойдет.
пересмотрел первую част secret weapons и увидел, что jo jo пальцы совсем не использовал когда показывал эту технику... может скорость небольшая была...