Mitch Mitchell анализ стиля
Jimi Hendrix был, бесспорно, гением. Но, помимо своего блестящего гитарного исполнения и композиторских талантов, он проявил свой блеск еще и тем, что нанял себе в партнеры Mitch Mitchell’а и Noel Redding’а. Стиль "барабанщика-лидера" Mitchell’а напоминал стиль Ginger Baker’а тем, что всегда приковывал к себе внимание и являлся неотъемлемой частью музыкального материала.
К тому же Mitchell был под сильным влиянием джаза, что помогало ему выделяться, так как сами песни сильно выиграли от этого и не были бы столь запоминающимися и популярными, сопровождайся они более традиционным рок-драммингом. Можно смело утверждать, что Mitch Mitchell был одним из первых барабанщиков направления джаз-фьюжн, поскольку он чрезвычайно успешно объединил два стиля – джаз и рок, используя множество рудиментов, в то же время взаимодействуя с игрой своих партнеров и отказываясь просто аккомпанировать. Его вклад в музыку и его влияние как барабанщика были не менее существенны, чем и у других его современников. Далее представлено несколько ярких примеров его вклада в коллекцию барабанного искусства.
"Voodoo Child" альбом Electric Ladyland
Mitchell исполняет фанковый рисунок на бас-барабане, в котором с началом каждого такта меняется ритм: сначала – восьмая с точкой, шестнадцатая, далее восьмушка и шестнадцатая, затем – восьмая с точкой, шестнадцатая, две шестнадцатых и восьмушка. Его открытый хай-хэт на счете "и" 2-й доли остается неизменным. В двух последних строках мы видим кое-какие интересные заполнения из тех, что превосходно демонстрируют быстроту его рук. Простое вступление на бас-барабане и хай-хэте в начале песни воспринимается совершенно нормально после того, особенно как прослушаешь его множество раз; однако это нетрадиционный способ начинать песню, и он отлично врезается в память, чем приемы, к которым прибегли бы многие другие барабанщики.
"Manic Depression" альбом Are You Experienced
В песне Jimi Hendrix’а про маниакально-депрессивный психоз, возможно, не вполне точно соблюдается клиническое описание, как его представляет Американская психиатрическая ассоциация, однако это великолепная композиция в необычном стиле "рокового" вальса, с классическим барабанным грувом, который следует знать каждому барабанщику. Мелодия в размере 3/4 с ощущением бесконечно повторяющихся триолей, который с той же легкостью можно записать и как 9/8. Подход, с которым Mitchell играет эту песню, напоминает многим Elvin Jones’а.
"Little Wing" альбом Axis: Bold As Love
Отличная баллада. Бесчисленное племя музыкантов играли на нее кавера. И если вы когда-либо пытались отыскать начало барабанного заполнения песни, то данная нотная запись, думается, будет вам полезной. Замешательство здесь может возникнуть при расшифровке того места, где начинается гитарная партия, и при прослеживании такта 6/4, предшествующего заполнению. Во вступлениях такого рода наверняка окажет существенную помощь счет. В пятой строке Mitchell выдает прекрасное заполнение. Ритм довольно заковыристый, так что подбор подходящего чередования рук может вогнать вас в ступор. Я в лучшем случае могу предположить, что Mitchell использует следующее чередование: R RlrrLR RlrrLR R R LR.
"Crosstown Traffic" из Electric Ladyland
Заходящее за тактовую черту заполнение "три к четырем", с которого начинается эта песня, возникает вновь непосредственно перед первым куплетом – в том месте, с которого начинается приведенная нотная запись. Mitchell исполняет фанковый грув одновременно с четвертями на хай-хэте. Сохраняя звуковой ряд хай-хэта неплотным, он создает в груве чуть больше синкопированного напряжения, чем при исполнении более плавного рисунка восьмыми.
"Wait Until Tomorrow" альбом Axis: Bold As Love
В этой менее известной песне фигурируют пять коротких барабанных брейков, которые, несомненно, стоят того, чтобы их рассмотреть. Они, возможно, оказали влияние на следовавших за Mitchell’ом джаз-роковых барабанщиков, таких как Danny Seraphine из группы Chicago или Bobby Colomby из Blood, Sweat And Tears, поскольку некоторые из их барабанных брейков звучат похоже – за счет активного использования триолей и синкоп на слабых долях. Второй и третий брейки довольно похожи, но звучат по-разному, поскольку Mitchell начинает их в разных местах. Последний брейк - это линейный рисунок, исполняемый с чередованием RLF (правая/левая/нога), повторяемым вновь и вновь.
"Fire" альбом Are You Experienced
В этой композиции есть все – масса энергии, жгучие заполнения и поистине фанковый грув, способный вызвать одобрительную улыбку у самого James Brown’а. Mitchell всегда слушает партнера и никогда особо себя не сдерживает. Взаимодействие между Mitchell’ом и Hendrix’ом по-прежнему кажется вдохновенным и свежим даже сейчас, по прошествии многих лет.
"Hey Joe" альбом Are You Experienced
Может ли какая-нибудь другая песня быть более некорректной с политической точки зрения? "Hey Joe, where you going with that gun in your hand?" ("Эй, Джо, куда ты идешь с этим пистолетом в руке?") Надо сказать, Джо собирается убить свою подружку за то, что она ему изменила, а затем намерен бежать в Мексику. Хотя затея эта далеко не самая умная, но зато сама песня очень даже впечатляет. Она обогащается зажигательной игрой Mitchell’а, которая начинается малозаметно, но затем все больше и больше нарастает, благодаря заполнениям, из которых одно невероятное другого. Грув имеет несколько свинговый характер, благодаря чему он и производит такое великолепное впечатление. Секрет заполнения тридцать вторыми нотами в конце седьмой строки – в том, что оно полностью строится на парадидлах.
